营造法式材如何用（什么才材什么用）？如果你对这个不了解，来看看！
每天一本书《营造法式》，下面是富爸爸聊财商故事给大家的分享，一起来看看。
李诫（宋）
第1卷 总释
第2卷 总例
第3卷：壕寨制度、石作制度。
第4、5卷：大木作制度
第6至第11卷小木作制度
第12卷雕作制度、旋作制度、锯作制度、竹作制度
第13卷：瓦作制度、泥作制度
第14卷：彩画作制度
第15卷：砖作、窑作制度等13个工种的制度，并说明如何按照建筑物的等级来选用材料，确定各种构件之间的比例、位置、相互关系。大木作和小木作共占8卷，其中大木作首先规定了“材”的用法。大木作的比例和尺寸，均以“材”作为基本模数。
第16-25卷：规定各工种在各种制度下的构件劳动定额和计算方法。· 第
26-28卷：规定各工种的用料的定额，和所应达到的质量。
第29-34卷：规定各工种、做法的平面图、断面图、构件详图及各种雕饰与彩画图案。
“看样”和目录各1卷
来源：【湛江日报-湛江新闻网】
有“南国红豆”之称的广东粤剧，曾被联合国科教文组织列为世界级非物质文化遗产名录。湛江乃戏剧大市，仅以吴川为例，每年“春班”、“秋班”期间，来自两广的近百个粤剧社团就像“候鸟”一样飞往素有“粤剧之乡”美誉的吴川城乡各个舞台献演。故此，吴川曾被省里的戏剧专家称之为“演出特区”。同时，吴川还是粤剧人才辈出的风水宝地，先后为港澳和两广各级粤剧表演团体输送了不少优秀人才。著名粤剧表演艺术家容剑平就是其中的佼佼者之一。
筑梦：从“绿色天使”到“插班生”
容剑平于1938年10月出生在吴川覃巴镇覃静村。他自小喜欢看戏，逢年过节，每逢村里演大戏，他都是逢戏必看的“小戏迷”。有一年村里请名班来连演三晚“年例戏”。容剑平晚晚都请缨上台协助“拉幕叔”拉大幕，“拉幕叔”见到这个虎头虎脑的“好帮手”晚晚都如此“按部就班”，就问：“小朋友，你怎么想到晚晚都来帮我拉大幕呢？”“我上舞台既可以近距离看戏，还能看到叔叔怎么拉怎么吹怎么弹怎么打锣鼓……”每晚曲终人散，容剑平满脑子装的还是学唱曲，念白榄和睇大戏。回到家里，他仍然意犹未尽继续“开演”：以家里的大床作舞台，以两个铜盆当锣鼓，以一双竹筷当鼓槌，叮叮当当吱吱喳喳，自敲自唱演起“独角戏”来。弄得全家人哭笑不得。其父亲即对他说：“平仔，你这么想学戏，就随戏班去做戏吧！”剑平闻声立马作出回应：“爸爸，我现在一字未识，等我长大读书有文化再学戏吧！”
流年似水。容剑平在村里读了一年私塾后，便随在遂溪城月开镶牙铺的父母生活，当他在城月完成高小和初中的学业之后，又以优异成绩考上海康一中（现雷州一中）就读，由于他天资聪颖，品学兼优，加上其相貌堂堂，出类拔萃，高中刚毕业，就有几个单位点名要招揽他，结果是遂溪县邮电局“近水楼台先得月”，将他这位高三高材生兼学校体操队员“吸”了过来。从此，刚出校门的容剑平便成为了一名身穿绿色工服、肩挎绿色邮包，每天骑着绿色单车穿乡过队派送报刊和邮件的投递员。当时投递员很吃香，被称之为“绿色天使”。与其他投递员有所不同的是，容剑平在穿街过巷派送邮件时，常常哼起他平时最爱唱的粤曲小调，同行们都称他为“快乐的绿色天使”。
一天上午，载着大包小包邮件的容剑平正在上坡时，过往的一辆汽车上传来一个“女高音”在呼唤他：“容剑平，湛江艺校粤剧班招生啰，你这个‘粤剧迷’还不赶快去报名？”容剑平回头一望，“女高音”原来是班里的学习委员，她对容剑平课余往往“曲不离口”的文艺爱好了如指掌。地方艺校创办粤剧班且面向社会招生，这对粤剧情有独钟的容剑平来说，既高兴又有些犯愁。高兴的是他终于盼到有报考艺校的机会，犯愁的是他担心自己的年龄偏高会不会被拒之门外？但无论如何，容剑平还是决定赶考应试。
次日一早，求学心切的容剑平便兴匆匆赶到湛江艺校招生办。谁知该校本年度招生报名已截止，更令他扫兴的是，粤剧班招生已满额。但容剑平为了不虚此行，再三请求招生办给他一个报考的机会。见此情景，招生办负责人经请示校领导同意，随即召集齐考官，轮番对容剑平这位既迟来又超龄的“特别考生”逐一笔试、面试和“唱、做、念、打”基本功及即席身段表演进行了严格的考核。容剑平当场连续打了3个“半边月”，令现场的监考官意想不到，考官们作出综合结论：该考生尽管年龄偏大一些，但已具备“唱、做、念、打”的基本条件，是一名可塑之才。容剑平终于接到湛江艺校首届粤剧班插班生的通知书，从此迈进其艺术人生的追梦之路！
追梦：从“插班生”到文武生
湛江专区艺术学校创办于1959年，首届粤剧班即是面向全区（含茂名、阳江）招生的重点班。凡考入这个重点班的学员无不都是经过校方“过五关、斩六将”的优等生。由于容剑平既是迟来的新生，又是班里年龄最大和个子最大的“老大”，同时还是全班唯一丢了“铁饭碗”而来学戏的插班生，自然引起同学们的关注。其实，容剑平亦早有自知之明：年龄偏大骨头硬，练功必定要硬碰硬。为了尽早补齐这些短板，容剑平无论白天黑夜，酷暑严冬，都是汗流浃背在练功场压腿练功。每天练功习艺，他必定提前半小时进场，离场必然又是他最后一个。
上世纪60年代初期，校园生活条件较差，饿着肚子练功乃是常事。因此，全校师生便利用周末到校外荒地上开荒种菜、种蔗、种红薯和木薯。个子高大的容剑平更是一马当先，专抢脏活重活干，弄得像个“泥水匠”。他说干活也是“松筋活络”的练功。艺校粤西著名小武杨镜波老师对这位勤奋好学的高龄生更是厚爱有加，特意带容剑平走“特别通道”，开练功“小灶”，每天早晨四点多钟就教他苦练南派基本功，课间又特许他穿上“武松衣”和“大扣”进行高难度的训练，比其他同学往往都多练几个小时。每晚作息前，容剑平还用皱纱将自己扎腿拉筋“五花大绑”后再爬上碌架床睡觉。总之，冬去春来，夏来暑往，无论是练功或排练，容剑平从未迟到过一次。有的同学周六日往往上街逛玩，而容剑平仍然扎紧腰带在练功场上浑汗如雨，切实做到“夏练三伏，冬练三九”。半年后，他也是全班第一个起“小翻”、“大翻”的“排头兵”。此事在校园一直被传为佳话。杨镜波老师特别看好容剑平，竟将全套的“十八罗汉架”原原本本地传授给他。容剑平还有一位恩师叫雪影鸾，她的丈夫就是在马师曾主演的《搜书院》中扮演镇台的何剑秋。更有戏剧性是，容剑平后来竟成了何剑秋、雪影鸾夫妇的女婿。从而使他有更多的机会去学习和领会粤剧艺术的真谛所在。
心中有梦想，脚下有力量。容剑平在艺校期间，首选下四府南派粤剧《五台会兄》等武功戏作为自己的“开山之作”，特别是他在剧中扮演的杨五郎一角更是初露头角，有声有色。当时一位省领导在湛江看到演出后，称容剑平的唱腔有红线女的风格，表演亦有罗品超的风度。
1963年，湛江艺校首届粤剧班圆满毕业，容剑平尚未迈出校门，就被湛江专区青年实验粤剧团接去当演员。
回首在粤剧班与戏结缘的那段激情燃烧岁月，善于坚守初心的容剑平，一旦换了新环境，顿觉视野更明朗，戏路更宽广了。容剑平既满怀自信，又不甘示弱，他心里更明白，即使艺校已给了他一把打开粤剧大门的钥匙，但要攀上粤剧艺术的最高殿堂，还得从最接地气的第一道台阶的开始……
“三年磨一剑，一朝试锋芒”。在湛江专区青年实验粤剧团这个大舞台，容剑平如鱼得水，大力秉持“功成不必在我，功成必定有我”的坚定信念作为其练武习艺的底线，为了演好每一个角色，他必定提前进入角色，并按导演的要求，切实做到“行动举止分毫不差，唱做念打功夫到家”。例如他在经典南派戏《五台会兄》一剧中饰演的文武生杨五郎，豪气奔放地用舞台官话演唱近一个小时的“反线二黄”，并巧妙地配合单腿金鸡独立转换“十八罗汉架”表演，一招一式里既有流水行云之寄意与情感，更有一股“龙之潜凤之腾”之神韵。同样，容剑平在《武松打店》一剧中所饰演的“武松”，既有北派之豪放，还有南派之粗犷。
时任湛江专区青年实验粤剧团团长的伍行（后任湛江市文联主席）对容剑平的艺术成长关怀备至，他将容剑平的表演风格概括为“粗犷豪放，勇猛逼真，形神兼备，声情并茂”十六个字。
领导的赞扬、专家的肯定，观众的认可，这让容剑平深受鼓舞，他亦不负众望，坚守剧坛，精耕细作，先后与有“湛江红线女”之称的庞秀明、陈大卫、陈祖富、王宝川等同学陆续排演了《平贵别窑》《宝莲灯》《洪湖赤卫队》等一批现代、古装的经典剧目到粤西各地巡演，所到之处，场场爆满，好评如潮！
圆梦：从“小戏迷”到大佬官
在追梦路上，容剑平一直未停止过砥砺前行的脚步。1964年初春，粤剧大师红线女到湛江地区物色排演《沙家浜》的演员，当她看了容剑平饰演《五台会兄》一剧中的杨五郎表现，就被他英俊潇洒的舞台形象和激昂奔放的唱腔吸引住了，红线女特别赞赏容剑平用别具一格的南派艺术融入到经典传统剧目的表演程式中去，她认为这是“守正创新”的一种新尝试。不久，容剑平就奉命调进粤剧大佬官云集的广东粤剧院。从此，容剑平有幸得到一代宗师红线女、罗品超等前辈的精心栽培和悉心指导。刚到省剧院之初，红线女发现容剑平的湛江及吴川口音较重，便亲自出马，近距离“一对一”为容剑平的广州话正音。同时还“口对口”向最爱唱“红腔”的容剑平传授如何唱曲方可达到字正腔圆的效果和边演边唱时怎样运气所要注意的问题，正可谓言传身教，孜孜不倦。
粤剧院“大哥大”罗品超对这位来自粤西且才貌双全的青年演员更是高看一眼，厚爱三分。他除了“手把手”向容剑平传授粤剧表演技艺外，还将他的拿手好戏《五郎救弟》交由容剑平当主演，他亲自当导演和艺术顾问。在恩师罗品超言传身教下，容剑平进步神速。
1965年，由容剑平主演的《五郎救弟》在中南文艺汇演中竟然一炮打响，尤其是容剑平饰演的“五郎”在台上以独脚站立表演长达半小时的“创新演技”竟博得全场观众的喝彩并报以久经不息的掌声。
1968年，省粤剧院开始排演《沙家浜》，剧中身为新四军指导员的郭建光是整部戏的中心人物，1973年容剑平与红线女一同拍摄同名电影时，在林林总总的宣传海报上，饰郭建光的容剑平的名字还排在饰阿庆嫂的红线女的前面。
特别值得一提的是，在《沙家浜》剧组开拍电影版前期，由容剑平与省粤剧院当家花旦林小群领衔主演的粤剧《沙家浜》剧组先后已奔赴佛山、江门、肇庆、茂名、湛江、阳江等粤语地区巡回演出，他们所到之处，各界观众无任欢迎，有的戏院还要预售第三天的戏票，可谓一票难寻。看到各地观众如此这般渴望看戏的热情，更激发起容剑平千方百计也要演好郭建光的决心，从而使容剑平在塑造郭建光的舞台形象和艺术个性方面便有了许多新鲜经验。
在拍摄电影《沙家浜》前，当年有三人争演郭建光，竞争者包括著名粤剧界大佬官小神鹰和容剑平的恩师罗品超。每人登台表演《沙家浜》第五场“奔袭”十分钟片断，由台下评委集体审定，最后决定容剑平饰演电影版的郭建光，罗品超担任制片艺术总监。为拍摄好“文革”后第一部彩色地方戏曲影片，当地宣传文化部门紧密配合，整合资源，调兵遣将，奔赴珠影拍摄现场，全力以赴拍好广东这部“重头戏”。
珠影著名导演于得水亲自坐镇现场，艺术总监罗品超骑着自行车早出晚归穿梭在粤剧院与珠影拍摄现场之间。容剑平更是日夜忙得不可交，简直是将拍摄现场当作战场，凭着自身深厚的理论知识和实践经验，他时而与对手对白，时而独唱“主题曲”，时而与乐队“合成”，时而又领头打“空翻”过场……容剑平饰演的“郭建光”与红线女饰演的“阿庆嫂”的对手戏虽不多，但红线女几乎每天都与容剑平面对面探讨“戏路”，为不负众望演好“郭建光”，容剑平善于博采众长，先后观摩和浏览了全国十多个地方戏曲版本的“郭建光”，尤其是在学习借鉴北派大师谭元寿成功饰演郭建光一角的基础上，再巧妙地运用南派粤剧的表演程式与北派最新创造的表演艺术融汇一体，致使粤剧版的郭建光的艺术形象既有北派之粗犷与豪放，又有南派之勇猛与逼真。正可谓形神兼备，光彩照人。
1973年，由容剑平与红线女领衔主演的现代粤剧电影版《沙家浜》正式公映，当时在海内外引起强烈的反响。戏行从此便有了“京剧有谭元寿，粤剧有容剑平”之誉！
“繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹”。容剑平尽管已功成名就，但是他依然是低调做人，规矩做事，永保一名人民演员的本色。他从艺60多年，从不以个人名义去参加过往任何一场商演活动，只是有一次，剧院退休的同事约好与容剑平去江门参加一个私伙局演唱活动，容剑平破天荒去了,演出完后连夜又赶回到广州。若是接受单位任务下乡演出，容剑平却毫无条件服从安排，随叫随到。1975年《沙家浜》剧组奉命赴茂名露天矿作慰问演出，当地四邻八方的民众得知红线女与容剑平领衔到露天矿广场演出，就像潮水一样涌过来，简直是万人空巷，场里场外挤得水泄不通。当容剑平得知家乡有十几个戏迷从吴川徒步几十公里到茂名看演出时，深受感动。他表示，下乡演出，再辛苦也值得！1983年，广东粤剧院接到文化部要求拍摄传统剧目作资料存档的任务。继罗品超、少昆仑拍了《伏姜维》之后，叶兆柏、容剑平分别与昆仑加班加点拍了《芦花荡》与《武松醉打蒋门神》，容剑平扎实的南派功夫，得到了罗品超、少昆仑等前辈的称赞！
著名剧作家吴祖光曾留下“不屈为至贵，最富是清贫”的名句。这正是对容剑平粤剧人生“最富是清贫”的现实写照：他从放下“铁饭碗”而去报考艺校“粤剧班”的那一天起，容剑平对粤剧事业的追求简直是“开弓没有回头箭”。在他2021年因病离世的前一天，他还念念不忘向家人问及电影版《沙家浜》的播映情况，这才是一名德艺双馨的艺术家留给观众的最宝贵的“黄金有价，艺术无价”的精神财富！
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